Qui a vu Rencontres du troisième type  , en particulier au moment de sa première sortie en salles en 1978, n'a pu qu'être frappé par la beauté et la maîtrise de la lumière et de la couleur du film de Spielberg . Cet envoûtement est le résultat du travail du directeur de la photographie Vilmos Zsigmond, justement récompensé par un "Oscar" cette année-là.Né en Hongrie en 1930, Zsigmond fait ses études de cinéma à Budapest. En 1956, l'année qui suit l'obtention de son diplôme, il filme la révolte spontanée de la population contre l'intervention soviétique, mouvement brutalement réprimé. Zsigmond quitte alors son pays, emportant avec lui le témoignage visuel de cet événement. Il s'intalle en Autriche puis part pour les Etats-Unis où il devient successivement photographe, technicien de laboratoire, assistant-opérateur. Son premier film en tant que chef-opérateur est l'horrifique The Sadist de James Landis en 1963, un genre qu'il mettra en images à plusieurs reprises.Il collabore avec Robert Altman  en 1971 sur John McCabe , réalisateur qu'il retrouve en 1972 et 1973 pour Images et Le Privé . Entre temps, il a dirigé la photographie du Délivrance de John Boorman .Déjà recruté une première fois par Steven Spielberg pour Sugarland Express en 1974, il apparaîtra aux côtés de Brian De Palma à trois reprises, sur Obsession , Blow Out et Le Bûcher des vanités , de Martin Scorsese pour The Last Waltz , puis de Michael Cimino sur Voyage au bout de l'enfer et La Porte du paradis . Ce dernier, scénariste de The Rose , lui permet de travailler sur le film de Mark Rydell , lequel le choisit à nouveau pour La Rivière et Intersection .  de George Miller donne envie à son acteur principal, Jack Nicholson de le retenir pour assurer la photographie de son propre troisième film, Piège pour un privé . Les deux hommes se croiseront à nouveau sur le film de Sean Penn , Crossing Guard , en 1995.En 1992, il réalise son premier et actuel seul film, The Long Shadow  avec un couple (déjà entrevu dans le Lost Horizon de Charles Jarrott de 1973), Michael York et Liv Ullmann . Pour l'occasion, il confie la caméra à son compatriote Gábor Szabó .L'année suivante, son travail sur Sliver  est, probablement, l'une des rares choses à retenir du film. En 1994, on le voit figurer, dans un petit rôle, dans le Maverick de Richard Donner dont il assure également l'image. Le réalisateur, là encore, "double la mise", dans la foulée, et Zsigmond soigne l'image d'un, hélas !, insipide Assassins .Plus récemment, c'est sur La Maison sur l'océan  d'Irwin Winkler et Jersey Girl de Kevin Smith (sur nos écrans en août prochain) qu'il a mis ses talents à l'oeuvre. Son nom figure dans le casting des futurs Woody Allen et Brian De Palma. AlHolg |
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