Voilà un film que j'ai vu et revu comme beaucoup d'autres chefs-d’œuvre de Fleischer
moins connus : Le temps de la colère
ou Violent Saturday,
mais celui-la mérite une attention très particulière parce que, en 1959 Fleischer annonce les westerns spaghettis ou crépusculaires à venir.
La fin de Duel dans la boue
n'aurait-il pas inspiré Sergio Corbucci
pour son western Django
ou l'action se déroule en grande partie dans une ville boueuse.
Tout le monde le sait, j'ai une moins grande considération pour les westerns classiques que pour les westerns de la période Leone
ce qui m'avait valu d'engendré une engueulade généralisée sur le fil des Cavaliers,
mais ce mélange astucieux et précurseur reste une œuvre cinématographique chère à mon cœur.
3,6/6. C'est plus un drame psychologique qu'un western, même s'il se déroule dans le Montana. Bien filmé (variété des plans, plans-séquence -comme celui superbe dans le saloon, fortes contre-plongées doublées de champ -contre champ…). Des décors assez sophistiqués en lien avec l'intrigue (la tapisserie rouge vif du saloon, par exemple, ou les étonnants vitraux colorés). L'intrigue est intéressante (dressant le procès de l'arrivisme), de bons acteurs (Lee Remick,
Don Murray,
Richard Egan
parfait dans le rôle de la crapule…). Des séquences étonnantes (Lee Remick cachée dans sa chambre, par exemple).
Mais Duel dans la boue nous laisse sur notre faim. On en très loin de la qualité des meilleurs films réalisés par Richard Fleischer (Vingt mille lieues sous les mers,
L'étrangleur de Boston,
L'étrangleur de Rillington place,
Barabbas,
Terreur aveugle,
Les vikings,
de mon point de vue). Le scénario accuse certaines limites. Les terres de l'ouest font office de cartes postales. Cette histoire manque de rythme et est légèrement ennuyeuse par moments (un peu trop académique ?). Mais n'exagérons rien : bien que mineur, Duel dans la boue fait partie des oeuvres à voir.
, un cowboy vivant d'expédients, a vécu une enfance pauvre qui a forgé son caractère et engendré chez lui un arrivisme forcené. Quand il se rend dans le Montana, c'est avec la ferme intention d'y faire fortune. En effet, ses affaires prospèrent rapidement grâce à ses propres talents, mais aussi grâce à l'argent que lui prête Callie (Lee Remick), une entraîneuse, pour qu'il achète son propre ranch. L'arrivisme de Lat Evans va même le conduire à trahir les amis qui l'ont aidé à s'imposer et à faire fortune.
a été largement réévaluée ces dernières années, Duel dans la boue reste un film assez peu estimé. C'est l'un des rares westerns du cinéaste avec Bandido Caballero
et, bien plus tard, Du sang dans la poussière
et il s'agit sans doute du plus réussi des trois.
Le scénario qui, à travers l'ascension sociale de Lat Evans, dresse une satire grinçante de l'arrivisme et du rêve américain, est excellent. On retrouve certaines obsessions chères au réalisateur: l'ambivalence des êtres, la méchanceté et la noirceur de l'âme humaine, l'affrontement entre deux caractère forts se disputant la même femme, ici Lat et Jehu, affrontement qui ne peut que tourner au tragique…
Le casting est parfait puisque Don Murray qui vient de nous quitter, rend justice à un rôle particulièrement complexe et difficile: il est aussi convaincant en frêle cowboy qu'en politicien froid et calculateur prêt à tous les renoncements. Son ami trahi Stuart Whitman,
son amour trahi Lee Remick et le méchant de l'histoire Richard Egan sont également impeccables.
signe une fois de plus une mise en scène remarquable. Certains morceaux de bravoure sont particulièrement mémorables: le dressage d'un cheval, la pendaison d'un voleur, ou encore le duel final qui a donné son titre français au film. Les intérieurs, notamment le saloon et la maison de Callie, sont filmés avec une étonnante recherche. Les lignes droites, les quadrillages parfaits et les couleurs primaires prédominent: Fleischer disait s'est inspiré du style du peintre abstrait Mondrian, créant ainsi une étonnante fusion entre l'art moderne et le Hollywood classique !!
et provoque une moue dubitative auprès de bien des cinéphiles (comme le montre la moyenne de 2,9/5 qu'il récolte sur allociné par exemple) ? Peut-être que la concision du film (92 minutes) empêche, comme dans d'autres films de Fleischer, la psychologie de se développer. Peut-être que la principale qualité du film, sa peinture féroce de l'arrivisme est en même temps son principal défaut: Lat Evans, arriviste de plus en plus forcené, provoque une absence d'empathie qui empêche le spectateur d'adhérer totalement au récit. Dans des films de serial-killer comme l'etrangleur de Boston et l'étrangleur de Rillington place , la mise au premier plan d'un personnage peu sympathique est compréhensible mais dans un genre lyrique comme le western, elle est sans doute plus difficile à avaler…
Page générée en 0.011 s. - 5 requêtes effectuées
Si vous souhaitez compléter ou corriger cette page, vous pouvez nous contacter