4,5/6. De nombreux messages, pour ce film de Mikhalkov. Un soin quasi-extrême est apporté à l'image, à la musique, aux décors et costumes. Les yeux noirs se suit sans déplaisir. Le fond est surprenant ! Est-ce du à Tchekhov, Mikhalkov, ou à ses origines russo-italiennes ? Je connais un petit peu l'oeuvre de Tchekhov (ayant du voir trois pièces de théâtre de cet auteur, en russe sous-titré). La psychologie de ses personnages est hors-norme pour nous autres français, car tout y semble exagéré (sentiments, passions). On y passe du rire aux larmes en quelques secondes. Mikhalkov transcrit sans doute fort bien ceci sur la pellicule. C'est un film intéressant sur la psychologie humaine.
Il est aussi à voir, car non formaté selon les canons habituels du cinéma (il n'y a ici pas vraiment d'intrigue). Un bol d'air, quelque part. Mais le ressenti d'un spectateur à l'autre pourra être très différent. Je préfère pour ma part -et de très loin- l'univers contemplatif de Tarkovski (Le miroir) à celui de Mikhalkov. Question de goût, sans doute… Ce film de Mikhalkov, que Spontex qualifie ci-dessus de chef d'oeuvre, m'a un peu ennuyé.
Ces explications cartésiennes manquent de poésie. En réalité, c'est l'aura de la Mangano qui dérègle les appareils. Et voilà.
Et en passant, c'est pas pour faire de la pub ni rien, mais remarquons que le scénario est cosigné par nulle autre que Suso Cecchi d'Amico, qui a décidément un sacré tableau de chasse.
Grâce à l'ami Spontex, qui a décidément tous les talents et qui a opportunément enregistré Les yeux noirs sur Arte il y a quelque temps, j'ai pu revoir ce film drôle, émouvant, magnifiquement filmé, où un Mastroianni pathétique et séduisant vit une petite histoire musicale et triste avec l'infini talent qu'on lui connaît.
Tchekhov mis en scène par Nikita Mikhalkov, sson sens de l'outrance, son goût de la bouffonnerie, son attirance pour les bêtises magnifiques, c'est vraiment bien, très bien…
Ça commence dans la beauté de ces villas italiennes immenses et civilisées qui semblent créées pour la douceur et, davantage encore, l'intelligence de la vie. Ça commence par la vision de ce mari léger, superficiel, attachant, sans étoffe et sans méchanceté, aussi plein de charme que de vent, dans l'Europe policée de 1903 et avec l'indulgence d'Élisa, sa femme (Silvana Mangano, belle comme tout), qui l'aime profondément, mais ne le prend pas au sérieux et la tendresse amusée de Tina, sa maîtresse (?) jolie comme tout (Marthe Keller, qui a bizarrement raté une grande carrière, alors qu'elle avait tout pour être un grand nom du cinéma).
Mais Romano ravalé à n'être que l'employé résigné d'un croisiériste anonyme n'est pas capable de faire plus que de conter à un inconnu de passage les lamelles de sa vie, et il se fait rattraper par l'ironie des choses…. c'est peut-être là, d'ailleurs, une des faiblesses du film (et du récit de Tchekhov) que d'aller jusqu'au bout du sarcasme et de faire que celle qu'il aura abusée soit aussi celle qui, nonchalante, sur le pont du bateau, attend que la vie passe, espérant qu'elle ne sera pas démesurément longue…
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se suit sans déplaisir. Le fond est surprenant ! Est-ce du à Tchekhov, Mikhalkov, ou à ses origines russo-italiennes ? Je connais un petit peu l'oeuvre de Tchekhov (ayant du voir trois pièces de théâtre de cet auteur, en russe sous-titré). La psychologie de ses personnages est hors-norme pour nous autres français, car tout y semble exagéré (sentiments, passions). On y passe du rire aux larmes en quelques secondes. Mikhalkov transcrit sans doute fort bien ceci sur la pellicule. C'est un film intéressant sur la psychologie humaine.
à celui de Mikhalkov. Question de goût, sans doute… Ce film de Mikhalkov, que Spontex qualifie ci-dessus de chef d'oeuvre, m'a un peu ennuyé. 
qui dérègle les appareils. Et voilà.
qui a décidément un sacré tableau de chasse.
pathétique et séduisant vit une petite histoire musicale et triste avec l'infini talent qu'on lui connaît.
n'est pas un auteur très optimiste ou plein d'énergie vitale ; c'est le dramaturge des vies un peu pâles, un peu ternes, un peu grises, des personnages qui passent à côté de belles histoires en les voyant s'éloigner sans presque de tristesse, dans une sorte de fatalisme résigné…
sson sens de l'outrance, son goût de la bouffonnerie, son attirance pour les bêtises magnifiques, c'est vraiment bien, très bien… 
qui a bizarrement raté une grande carrière, alors qu'elle avait tout pour être un grand nom du cinéma).
mais dont la lecture attentive du générique final m'apprend que c'est Montecatini, au nord de la Toscane (où Christian Dior mourut en 1957). Rencontre d'une ravissante jeune femme fragile, La dame au petit chien de 
avec cet immense pays irrationnel, dans 
: bureaucratie tatillonne, enthousiasmes démesurés, vodka et caviar, fraîches jeunes filles rieuses, bois de bouleaux, immensités diverses. Russie, pays incompréhensible et si attachant…