Je viens de le voir. C'est sans doute avec le temps le film de Boisset qui a le plus vieilli, il fallait bien sûr du courage, osé parler de l'affaire Ben Barka en 1970 était sans contexte un défi, c'est bien cela d'ailleurs qui sauve le film.

Malgré son casting exceptionnel, (surprise de croisé Roy Scheider, qui avait déjà croisé Trintignant dans Un homme est mort), le film ne sort pas du traitement politique de l'époque, dés la première scène, la manifestation gauchiste ou se castagne crs et cheveux longs, on comprend immédiatement les intentions de Boisset, seulement il n-y'a pas que les communistes qui vont au cinéma et les motivations du personnage principal, peuvent paraître particulièrement morbide si l'on est à droite, mais ça c'est un autre débat.

Que Ben Barka ait été assassiné par des agents secrets et des flics Français, la question ne se pose même plus en 2008 ; que des hommes politiques et des magistrats hauts placés aient participé à ce crime est pour certains fortement possible, que Barka ait été massacré dans la maison d'un ancien de la Gestapo à Saint Germain des Prés, le mystère reste total à ce sujet, tout comme d'ailleurs, l'endroit ou le corps fut enterré. L'attentat ne s'interdit aucune satire, comme toujours dans le cinéma de Boisset, le trait est gros, pas de récit politique, pas de réflexion réelle ; juste de l'action.

Malgré le flot de vedettes, impossible de ne pas sentir un ennui chez certains interprètes ; Noiret, Cremer ou Bouquet ont l'air de s'emmerder comme des rats morts.

Jean Seberg est inutile, (elle l'a toujours été d'ailleurs même dans A bout de souffle) Ce qui rend finalement le film accessible quarante ans après, est sans aucun doutes la musique de Ennio Morricone, berçant tout le film, elle permet à L'attentat de prendre la dimension "polar" voulu et un suspens se dessine vraiment, notamment lors de l'arrivée en pleine nuit des hommes politiques venues du tiers mondes pour assassiner Sadiel (Ben Barka) à Saint Germain des près. La musique glaçante de Morricone donne à ce moment là, la chair de poule.

Si à l'époque L'attentat a été un grand film, il ne l'est plus maintenant. Les années ayant fait du film, non plus un film politique courageux et révélateur de la cinquième république, mais un polar distrayant et bien mené.
Mais c'est quand même, au même moment, que Boisset réussissait des films qui ont mieux survécu R.A.S, Le saut de l'ange ou un Un taxi mauve.

Pour faire plaisir à Fretyl, on peut ajouter Folle à tuer, un suspense fort acceptable avec Marlène Jobert, et le surprenant Espion, lève-toi. Mais voilà, sans être des films de vacances comme Un Taxi mauve, ces films appartiennent à l'ordre du divertimento. C'est quand on tombe dans ses films que lui-même tient sans doute pour ses plus importants, comme Le Juge Fayard, que la sauce se gâte : comme son aîné Cayatte, auquel il ressemble, Boisset semble de plus en plus incapable, tout au long des années 70, de laisser le public penser par lui-même. Il est là pour nous asséner la Vérité. Il en résulte un cinéma terriblement rhétorique, qui organise les événements en vertu d'une cohérence rectiligne qui n'existe nulle part dans le domaine de la réalité. Dès lors, en tant que spectateur, mon esprit de contradiction ne fait qu'un tour : non, je ne suis pas un réceptacle à messages ! Non on ne m'enfoncera pas la Vérité dans le gosier comme une oie au gavage ! Comme disait Luigi Comencini : « Je ne crois pas qu'un film ouvertement engagé ait jamais changé la position d'un seul spectateur. » Les films engagés de Boisset ont dû être accueillis avec une satisfaction jubilatoire par ceux qui étaient DÉJÀ d'accord avec le propos de Boisset, et voilà tout. Disons que ça passe encore avec L'Attentat et Dupont Lajoie, même s'ils sont déjà passablement démonstratifs, mais ça se gâte drôlement par la suite.