Cela dit, cette musique, vite obsédante et singulière, qui tresse un pont musical entre l'Occident et l'Orient, c'est-à-dire Vienne, où se rencontrent les influences des deux parties de l'Europe, n'est pas le seul atout du film.

Je ne suis pas extrêmement convaincu par le scénario de Graham Greene, qui me paraît tordu, compliqué, assez mal fichu et qu'on devine avoir été écrit pour le service des images. Car la vraie vedette du film, au delà des acteurs, c'est naturellement la ville dévastée, cinq ans après la fin de la guerre et une ville qui porte en elle avec une tristesse désespérée, dont elle ne peut se remettre, le deuil de l'empire austro-hongrois, de sa grandeur passée, de capitale alternative du monde, avec Paris. Une ville tombée, en 1938, dans la sidération du Diable, alors que rien de son passé, de sa culture et de son intelligence ne pouvait aller de pair avec les démons de la Germanie.

Tout se fait sous le signe de l'attente et de l'ambiguïté. Holly Martins, écrivain médiocre et fauché arrive à Vienne à l'appel de son vieil ami Harry Lime dont il apprend d'emblée qu'il vient de mourir dans un accident de voiture. Mais Lime (Orson Welles), trafiquant de pénicilline, n'est pas mort et son absence va habilement emplir les deux premiers tiers du film ; son visage, éclairé par une fenêtre qui s'allume, n'apparaîtra dans un plan célèbre qu'au bout d'une heure. Ambiguïté et faux semblants : Holly se trompe plusieurs fois en appelant Callaghan l'officier de la police militaire britannique Calloway (Trevor Howard) ; Anna Schmidt (Alida Valli), la maîtresse de Lime, de son côté, confond plusieurs fois Holly et Harry. Et c'est dans le réseau des égouts de Vienne, calque inversé de la voirie de surface, que se passe la poursuite finale qui voit la mort de Lime.

Cynique, mais peu contestable, non ?

D'où le malaise…

Cette citation est tout à fait pertinente car elle traduit assez bien le cynisme désabusé du personnage d'Harry Lime et du film en général.

Je vois mal (mais je vais essayer tout de même) ce que je pourrais ajouter à la lumineuse critique d'AlHolg, excellente en tous points et absolument complète, puisqu'elle traite tous les charmes vénéneux de ce Troisième homme qui, en plus d'être un excellent film est un de ces films mythiques qu'on connaît presque avant de les avoir vus ! Le thème musical, joué à la cithare par Anton Karas, est même si célèbre qu'il avait été choisi pour être celui de la défunte et révérée Canal+ classique et je doute que quiconque puisse dire qu'il ne l'a pas entendu.

Cela dit, cette musique, vite obsédante et singulière, qui tresse un pont musical entre l'Occident et l'Orient, c'est-à-dire Vienne, où se rencontrent les influences des deux parties de l'Europe, n'est pas le seul atout du film.

Je ne suis pas extrêmement convaincu par le scénario de Graham Greene, qui me paraît tordu, compliqué, assez mal fichu et qu'on devine avoir été écrit pour le service des images. Car la vraie vedette du film, au delà des acteurs, c'est naturellement la ville dévastée, cinq ans après la fin de la guerre et une ville qui porte en elle avec une tristesse désespérée, dont elle ne peut se remettre, le deuil de l'empire austro-hongrois, de sa grandeur passée, de capitale alternative du monde, avec Paris. Une ville tombée, en 1938, dans la sidération du Diable, alors que rien de son passé, de sa culture et de son intelligence ne pouvait aller de pair avec les démons de la Germanie.

Tout se fait sous le signe de l'attente et de l'ambiguïté. Holly Martins, écrivain médiocre et fauché arrive à Vienne à l'appel de son vieil ami Harry Lime dont il apprend d'emblée qu'il vient de mourir dans un accident de voiture. Mais Lime (Orson Welles), trafiquant de pénicilline, n'est pas mort et son absence va habilement emplir les deux premiers tiers du film ; son visage, éclairé par une fenêtre qui s'allume, n'apparaîtra dans un plan célèbre qu'au bout d'une heure. Ambiguïté et faux semblants : Holly se trompe plusieurs fois en appelant Callaghan l'officier de la police militaire britannique Calloway (Trevor Howard) ; Anna Schmidt (Alida Valli), la maîtresse de Lime, de son côté, confond plusieurs fois Holly et Harry. Et c'est dans le réseau des égouts de Vienne, calque inversé de la voirie de surface, que se passe la poursuite finale qui voit la mort de Lime.

Cynique, mais peu contestable, non ?

D'où le malaise…