Peut-être que Kurosawa a ressenti cette particularité d'avoir fondu deux films en un, sans exploiter leau minimum le potentiel de la première histoire. En effet, le film débute sur une rencontre tout de même effectivement amoureuse que symbolise l'image peinte suggérée aux spectateurs de la montagne qui bouge. Puis prend sa dimension avec la correspondance de la photo moyennement trompeuse qu'exploite sans vergogne les paparazzis japonais, à une époque où le mot "paparazzi" n'existe pas encore, puisque le film La Dolce vita lui est postérieur.

La photo a une matérialité réaliste imparable, mais autorise un mensonge direct quand l'image de la peinture était en soi un mystère incluant l'amour du peintre et de la chanteuse sans s'y confondre. Passons sur l'idée d'exploiter un jeu de mots avec l'amour capable de déplacer des montagnes, mais il y a tout de même une virtualité du film qui avait un potentiel énorme et qui a cédé la place à la seconde histoire, à tel point que l'amour des deux personnages va continuer de se signifier de trouver des prétextes et des rencontres, mais sans jamais se concrétiser. Le film ne va pas résoudre cette question importante, ni même s'intéresser aux contorsions plus compliquées que l'intrigue auraient pu ressentir à ce moment-là. Kurosawa choisit parfois la ligne désespérément plus simple du scénario et ici il a sans doute eu de quoi le regretter. Imgaginons la tournure d'un procès où les journalistes sont accusés de mentir alors qu'il y a tout de même une juste intuition d'un amour fort naissant entre les deux personnes photographiées.

Lors du procès, il est tout de même un peu étrange ce climat du héros qui jure de sa bonne foi, devant les oreilles d'une femme qui le séduit.

Je suis d'accord avec l'enthousiasme de cette critique. Un film rarement cité dans la filmographie de Kurosawa et pourtant j'ai le sentiment en le regradant que c'est un film assez personnel du cinéaste. Quant à Shimura, il est remarquable dans ce film.