On pourrait dire que John Ballantine dont la véritable identité n’est révèlée qu'à la fin est blanc comme neige, "pure as the driven snow" en anglais . La couleur blanche striée de noir est le grand mystère à décrypter . Blanc car il est innocent , le blanc de la neige parcourue par les skieurs qui hante John Ballantine et pour finir la robe blanche de la mariée ! Le blanc doit certainement être un symbole psychanalytique important , celui du film n’est pas pur, immaculé , c’est la nappe blanche marquée par la fourchette, l ’ hallucination d’une tâche noire sur la robe blanche , une couverture de lit striée, une neige "salie" par les skieurs . Dans la séquence du rêve les yeux du décors de Dali peuvent symboliser la culpabilité comme l’oeil de Cain dans "la conscience" de Victor Hugo . Par opposition les cartes en blanc du rêve c’est l'innocence. On peut également penser à l’expression donner carte blanche qui se dit "carte blanche" en Anglais , mais qui s'explique mal dans le film . En fait dans le film , la couleur blanche qui traumatise John Ballantine n’est pas tant évoquée pour son symbole de pureté ou d'innocence, mais parce qu’elle évoque la neige de stations de ski, des endroits où John Ballantine a vécu des expériences traumatisantes.

Ce qu'il nous faudrait maintenant, c'est un dvd contenant en bonus les scènes coupées du rêve filmées par Hitchcock d'après les délires visionaires de Dali !

Il en est une notamment présentant Ingrid Bergman vêtue et coiffée à l'antique, le cou enserré dans un collier d'esclave au centre duquel est fichée une flèche… Elle y danse avec Gregory Peck puis celui-ci disparait et, perdue dans un paysage onirique désertique, elle se transforme en statue…

Intéressant, d'autant que certains mouvements de la musique du film par Miklos Rozsa (qui vient d'être éditée d'ailleurs il y a peu en version complète) sont assez proche de sa partition pour Sodome et Gomorrhe où la femme de Loth subit la même métamorphose…