Entièrement d'accord avec vous sur l'idée d'auto-promotion du mouvement. Il n'empêche, et j'omis de la mentionner, que j'aime beaucoup les deux films: Chiens perdus sans collier et Les quatre cents coups, mais la rupture qu'on veut absolument nous imposer n'est pas nette.

Je sais qu'il n'est pas de bon goût de se citer, Florian, mais je suis ravi de me retrouver en pleine communion de pensée avec vous sur le côté un peu abusif de l'expression Nouvelle vague ; sur le fil des Cousins de Chabrol, et en réponse à AlHolg, j'écrivais il y a quelque temps :

Mais il me semble aussi que ce coup d'esbroufe médiatico-cinématographique d'une vague prétendument nouvelle était moins un mouvement théorisé qu'une vaste entreprise dont le slogan informulé était Place aux jeunes !. Truffaut avait beau parer ses articles des Cahiers de justifications artistiques, les meilleurs films qu'il a réalisés, dès le début, Les quatre cents coups, La peau douce ou Baisers volés ne désarticulaient pas le récit (et que dire alors du Dernier métro, avatar de l'éternelle Qualité française ?).

Et Chabrol de son côté a apporté un regard acéré, sauvage, si l'on veut, mais extrêmement classique dans le traitement filmé.

Le seul qui devait croire qu'il allait révolutionner le monde, c'est Godard ; et, de fait, plus il a filmé, et dès Pierrot le fou plus il s'est enfoncé ; où est-il, d'ailleurs aujourd'hui ?

La Nouvelle vague a été très forte dans l'autopromotion, et comme plusieurs de ses membres avaient du talent, ça a fonctionné, au moins au début, sur la réputation de novation ; mais qu'est-ce qu'il y avait de commun, vraiment, entre Les quatre cents coups, sensibles et intelligents, et un truc comme La jetée de Chris Marker, monument de prétention et d'ennui ?