Enter the void est l'histoire assez glaçante d'Oscar (Nathaniel Brown) et de sa sœur Linda (Paz de La Huerta) qui, tout jeunes ont perdu leurs parents dans un effroyable accident automobile et qui nourrissent l'un pour l'autre une passion exclusive, torrentielle, incestueuse inavouée.
Le film se passe à Tokyo, dont on ne voit guère que les néons agressifs et le bourdonnement nocturne. Oscar deale toutes les drogues possibles et les pires saloperies qui se puissent ; Linda est strip-teaseuse dans une boîte glauque et couche avec Mario (Masato Tanno) le patron japonais de la boîte. Pour une raison que je n'ai pas bien comprise, Oscar est dénoncé par un de ses clients et amis, Victor (Olly Alexander) ; peut-être ou sans doute parce qu'il a couché avec Suzy (Sara Stockbridge), la mère de Victor. Et la police abat Oscar dans les chiottes crasseuses du bar où se font les transactions. Mais avant de s'effacer définitivement du Monde, l'âme (l'ectoplasme ? le corps astral ? tout ce que vous voulez) erre sur Terre, parce qu'il ne veut pas se séparer de sa sœur chérie Linda. Drôle de récit ; surtout drôle de façon de filmer, dans des atmosphères volontairement clinquantes, ultra colorées, voyantes, provocatrices ou bien dans des décors sordides, des rues défoncées, anxiogènes, au milieu des détritus, des climatiseurs rouillés, des fils électriques qui pendent.Je suppose que dans une salle de cinéma, la violence du filmage et de ses obsessions – caméra portée, kaléidoscopes, scintillements, plongées – puissent avoir l'effet hypnotique sur les spectateurs ; c'est sans doute ce que Gaspar Noé attend ; et de fait on peut être tout à fait fasciné, ici et là, par des séquences d'une grande beauté étrange, évidemment génératrices de malaises. Mais à force de les multiplier, d'en faire des enchaînements systématiques, le réalisateur lasse et ennuie.
On ne peut guère que se répéter : dans le paysage si convenu, si ennuyeux, si banal du cinéma d'aujourd'hui, le talent de Noé détonne et intéresse ; mais il désarçonne et exaspère aussi. Qu'y faire ?
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