Sans hesitation le meilleur film de tout les temps !

Dans les récits dystopiques au cinéma (*), je ne vois guère qu'Orange mécanique pour jouer dans la même ligue que Brazil. C'est vraiment le cauchemar rêvé, si j'ose dire.

(*) (Notons toutefois qu'hélas, l'anti-utopie ultime (bien que chronologiquement première !), n'a jamais été portée à l'écran: Nous autres de Zamiatine, satire futuriste écrite en 1920 par un maître de la prose (sous-entendu: meilleur écrivain qu'Orwell et Huxley) et interdite pendant 60 ans en URSS. Ça aurait fait un Kubrick parfait, avec cette architecture toute en verre où les gens vivent en toute transparence (sauf bien entendu pendant l'Heure personnelle, où l'on peut louer temporairement des rideaux…).)

Ce sont des films dissemblables, mais qui brillent avec un éclat particulier au firmament très clairsemé (*) des cauchemars futuristes au cinéma. Bien sûr il y eut d'abord Metropolis. Mais plus près de nous il en existe d'autres: Fahrenheit 451, THX 1138 ont de la gueule, Soleil vert est certes défendable, Logan's Run aussi, La Mort en direct est mal-aimé (bien que pas par moi), mais ce sont des résultats honorables plutôt que des grands films.

Tout ceci, soit dit en passant, tandis que nous attendons Le Congrès de futurologie… !

(*) Il faut dire que ce type de production doit forcement coûter très cher !

Je trouve que le meilleur aspect, l'idée la plus séduisante de cette dystopie, comme l'appelle à juste titre Arca et qui est un récit de contre-utopie à résonance sinistre et souvent pédagogique, je trouve que ce qui est plaisant est d'avoir situé le récit dans une sorte de monde parallèle aux références empreintes des années 50. Le décor, les vêtements, les bibelots sont directement issus de ces belles années étasuniennes, celles de la grande prospérité et de l'impérium le moins contesté sur le Monde libre. Le décalage des tenues American way of live et de l'omniprésence terrifiante totalitaire robotisée du Pouvoir anonyme technocratique est ainsi rendu à la fois plus distant et plus angoissant.

Et de personnages stupéfiants. Pour donner un fort sentiment d’écœurement, il n'y a pas mieux, par exemple, que les deux vieilles choses narcissistes folles, Mrs Lowry (Katherine Helmond), la propre mère du héros et Mrs Terrain (Barbara Hicks), son amie. L'une et l'autre adeptes de chirurgie esthétique, la première par le scalpel, la seconde par l'acide (!), l'une qui rajeunit à tire-larigot, l'autre qui, au fil des images, obstinée et confiante en son médecin nain, se dégrade à vue d’œil jusqu’à finir en bouillie dégoûtante.

La science-fiction est pleine de ces histoires de mondes parfaits totalitaires déréglés par un infime accident imprévisible pour les grands planificateurs. Dans Brazil, c'est un insecte exotique venu sans doute des lointaines forêts d'Amazonie (d'où, en partie, le sens du titre ?) qui dérègle la machine. Le battement des ailes de ce papillon-là, en tout cas, va suffire à changer la vie du doux Sam Lowry (Jonathan Pryce), lui faire rencontrer littéralement la femme de ses rêves, Jill Layton (Kim Greist) et le rebelle Harry Tuttle (Robert De Niro).

Le soubassement intellectuel du film est d'une très intéressante ambiguïté. Comment se sortir de l'infamie totalitaire ? La rébellion, le terrorisme nihiliste des compagnons de Tuttle n'est sans doute pas la solution, puisqu'il tue et ravage aveuglément et laisse un charnier de pauvres victimes innocentes ; mais comment se satisfaire de la seule échappatoire du rêve qui permet d'échapper à la réalité ?

C'est ainsi que Lowry quitte ce monde, dans des instants longuement dilatés ; on pense, à ce moment précis à La rivière du hibou de Robert Enrico, à toute cette vie songée qui s'écoule durant une brève seconde…