Toujours intéressant le "polar" de Pialat et c'est un plaisir de revoir Gérard Depardieu à l'époque où il était encore comédien. Son flic est unique en son genre, loin des clichés des séries TF1. Ce qui fonctionne vraiment mal, c'est la love story entre lui et Marceau (complètement à côté de la plaque) mal écrite, bâclée à tous les niveaux. On est allé beaucoup plus loin dans la thématique développée dans "Police", mais reste l'air du temps des années 80, bien capté et un côté "sur le vif" propre au réalisateur. Mais à revoir ces décors de commissariat, de boîtes de nuit, il est clair que les flics de télé made in France ont gravement banalisé le polar à force de gavage forcé.

«Ce qui fonctionne vraiment mal, c'est la love story entre lui et Marceau (complètement à côté de la plaque) mal écrite, bâclée à tous les niveaux.» Je ne suis absolument pas d'accord avec vous. Je trouve le scénario de ce film assez bien construit. Catherine Breillat était d'ailleurs là, veillant déjà avec son talent unique. Le personnage de Sophie Marceau paumée prête à tomber dans n'importe quel filet, est magnifiquement écrit et porté par cette actrice qui avait déjà un rayonnement étonnant face à ce monstre sacré qu'est Gérard Depardieu

Un film que j'ai revu avec un grand plaisir lors de son récent passage télévisuel. Un grand Pialat.

5,5/6 Excellente direction d'acteur, effectivement. "A côté de la plaque", oui, pour le personnage de S Marceau, mais c'est voulu, comme l'attestent ses nombreux mouvements de tête incohérents. Les autres personnages le sont également un peu ou beaucoup (combien de femmes l'inspecteur Mangin serre-t-il dans ses bras en quelques jours ?). Pialat montre un milieu populaire, autodidacte, coupé des élites (que l'on n'aperçoit d'ailleurs pas), qui développe ses propres codes… La France d'en bas. Le bar miteux me rappelle un souvenir : j'avais un jour franchi la porte d'un endroit identique (à Montreuil, c'était en 1990) pour faire de la monnaie, et le barman m'avait dit "vous n'êtes pas d'ici" (!). Un des consommateurs (le caïd du bar visiblement) lui avait dit "c'est bon, c'est bon"… Je retrouve à l'écran un décor et des comportements quasi-identiques. Il est à ce sujet clair que la population immigrée montrée dans ce film est beaucoup mieux intégrée aujourd'hui (25 ans après la sortie du film), et ce Police prend avec le temps qui passe la forme d'un témoignage sociologique.

Comme dans les autres films de Pialat, les personnages sont des êtres inquiets, névrosés, mal intégrés socialement, d'une moralité parfois douteuse (poussés à la faute par le système dans lequel ils évoluent), susceptibles de basculer dans la marginalité. Mais des êtres humains sensibles, souvent tendres dans le privé, et respectueux de leurs semblables.

Et il y a bien sûr, comme toujours chez ce cinéaste, un langage cinématographique de tout premier ordre… Citons simplement ces deux "mises au point" ingénieuses qui forcent le regard du spectateur sur l'un puis sur l'autre des deux personnages principaux. Une parfaite utilisation du facteur temps également : il semble durer une éternité, dans la voiture, au moment du final -lequel est réalisé de façon grandiose-. Puis le temps semble s'arrêter sur les toutes dernières images, donnant d'une certaine façon le sens du film : l'être humain, isolé au milieu de ses semblables, est confronté à un destin incertain, subissant des éléments qu'il ne peut guère contrôler…

Catherine Breillat, qui fut la scénariste de Police et qui eut un conflit grave avec Pialat à l'issue du film explique, dans le supplément du DVD, assez clairement les choses et détaille la raison des imbrications entre le reportage presque documentaire sur la vie quotidienne d'une Brigade territoriale de la Police judiciaire parisienne et les tortueuses ramifications amoureuses de la vie du personnage principal, Mangin (Gérard Depardieu).

Voilà le film d'hommes que, selon Catherine Breillat voulait réaliser Maurice Pialat : quelque chose de maigre, de dur, d'osseux. Mais à quoi s'est lié une sorte de litanie féminine qui est tout, sauf convaincante, malgré le talent de celles qui croisent la route de Mangin. Passe encore pour la pute sans espoir et sans regret, Lydie (Sandrine Bonnaire), qu'on pourrait tout aussi bien retrouver dans un film de Jean-Pierre Melville ; mais la carabistouille avec la jeune commissaire stagiaire Marie Vedret (Pascale Rocard) est totalement hors de propos et la romance avec la jolie fille Noria (Sophie Marceau) qui est comme une tour fermée et que rien ne peut entamer, indifférente à tout, sans épaisseur ni intérêt patauge dans l'insignifiance.