Gérard Philipe est un rédoutable séducteur en comparaison du dragueur francais classique qu'interprete Yves Robert, son compagnon de regiment.

Ce contraste ne fait que mieux ressortir l'expertise de ce Casanova francais. :D

C'est aussi un excelent acteur qui joue avec sa partenaire et pas contre malgré l'histoire qui est un jeu du chat et de la souris propre a tout jeu de séduction.

Michele Morgan est magnifique tout en ayant du caractere qui ne fait qu'exciter son amoureux. Parmi un de ses meilleurs rôles.

Voila le genre de jeune séducteur qu'il fallait dans Il ne faut jurer de rien !

Quand les réalisateurs regarderont mieux l’adéquation personnage/acteur que leur côte de popularité, ces mauvais choix comme Veber avec son Français 'Beauf' Pignon / Gad ou encore le petit Asterix / interprété par Cornillac aussi costaud que Depardieu gâchent un film.

Redécouvert sur grand écran aujourd'hui… "La qualité à la française" montre ses quelques limites : acteurs secondaires se croyant au théatre (mais Gérard Philipe et Michèle Morgan, à l'élocution moderne, sont irréprochables), un certain académisme de comportements de la part de personnages stéréotypés (les camarades du régiment en font par exemple un peu trop), une intrigue convenue et sans surprise. On comprend que la "nouvelle vague" ait eu à un moment donné envie de dynamiter ce cinéma en bout de course.

Aujourd'hui, à la sortie de la séance, j'ai entendu une dame âgée (environ 80 ans) demander à une amie ce qu'en penseraient ses enfants… C'est effectivement le problème : le film commence à vieillir (alors que French Cancan sorti en salles également en 1955) n'a pas pris une ride, avec des ingrédients assez proches.

Néanmoins, Les grandes manoeuvres reste un excellent film, grâce à quelques audaces visuelles, une mécanique narrative sage mais bien huilée, et des coups de griffe discrets vis à vis de la société bien-pensante et provinciale de 1914. Ainsi, les deux bourgeoises, porteuses du même chapeau à dentelle, et qui se toisent de façon hautaine. Logiquement, le quatrième âge, présent en nombre à cette séance diurne, a énormément apprécié ce portrait d'une époque ancienne, abordé par le biais de canons artistiques aujourd'hui disparus.

Ce qui pourrait être un petit bijou élégant et cruel d'un grand réalisateur assez oublié, dont c'est assurément un des meilleurs films est, malgré de belles qualités formelles, finalement assez peu convaincant. Et si l'on veut observer la cristallisation de sentiments initialement futiles en grandes passions mortelles, il vaut naturellement mieux voir et revoir le sublime Madame de… de Max Ophuls. Ça n'est pas la même dimension.

Cela étant, il y a tout de même de très bonnes choses dans Les grandes manœuvres et notamment la captation de l'atmosphère de cette ville qui vit au rythme de son régiment, où la bonne société ne songe qu'aux événements légers et dérisoires de la mondanité, mariage de la fille du Préfet ou bal de garnison. J'ai infructueusement cherché où pouvait, avant guerre, stationner le 33ème Dragons et j'ai d'autant moins trouvé qu'il n'y a eu, dans l'histoire militaire de la France que 32 unités de cette arme. C'est sans doute une de ces cités militaires de l'Est de la France où l'on parle tous les jours de la Revanche, mais où on n'y croit plus guère… Quelque chose comme Épinal ou Bar-le-Duc.

Combien de temps ont-ils encore devant eux, ces beaux cavaliers et ces héritiers bambocheurs avant que le coup de feu de Prinzip ne tue l'avant-guerre, à Sarajevo, le 28 juin 1914 ? Il y a dans une pièce un portrait de Raymond Poincaré, président de la République. On est donc en 1913, première année de son septennat. Sans savoir ce qui attend on flirte et on joue ; mais lorsqu'on se brûle on peut mourir…

Tout ça est très bien : l'oisiveté des officiers, la servitude de leurs ordonnances corvéables à merci, leurs bonnes fortunes et leurs filles faciles, l'adulation femelle pour l'uniforme et la prestance (revoir l'admirable Gueule d'amour de Jean Grémillon où ce sont les spahis qui émerveillent Orange), l'ennui des petites villes. Et aussi les commérages, les jalousies, les ridicules (les deux dames aux chapeaux jaunes), la crainte du qu'en dira-t-on, l'élégance des tenues, la courtoisie des mœurs.

Il y a plein de visages connus, de deuxièmes ou troisièmes rôles intéressants… Pierre Dux, Jacques François, Jean Desailly, Magali Noël, Dany Carrel, Gabrielle Fontan… et aussi une très jeune (et fatigante par sa niaiserie) Brigitte Bardot. On reconnaît même des silhouettes à l'époque inconnues : Daniel Ceccaldi, Claude Rich, Michel Piccoli.

Mais les deux personnages principaux ne font pas de bien au film. J'entends qu'ils étaient, en 1955, deux immenses vedettes, capables de faire affluer les spectateurs dans les salles. Personne ne nie la beauté classique de Michèle Morgan ; personne non plus ne lui trouve aujourd'hui du talent ou, en tout cas, la capacité d'émouvoir. Quant à Gérard Philipe aux traits trop réguliers et à la grande niaiserie politique, je n'ai jamais été très à l'aise avec son jeu. Il est plutôt bon en arsouille, comme dans Pot Bouille, dans Le rouge et le Noir, dans Monsieur Ripois ; mais dès qu'il va dans le registre grave, c'est assez pitoyable (Les orgueilleux, Montparnasse 19). Il est donc, dans Les grandes manœuvres, assez convaincant lorsqu'il joue le lieutenant cynique et séducteur qui entame le film, bien moins tranchant lorsqu'il lui faut porter le poids de l'amour qu'il a suscité et qu'il ressent.

C'est tout de même un film recommandable, grâce au beau décor rose et gris, grâce à un joli panoramique lors du bal, où la caméra très gracieuse suit les danseurs de salle en salle. Mais là encore on songe à la qualité suprême de Madame de…, qui relativise tant de choses…