Le mérite de ce film est de dénoncer l'atmosphère abjecte du milieu de la musique classique. Isabelle Huppert
est toujours aussi charmante. Mais l'histoire est vraiment tordue. Je n'ai pas aimé ce film.
Non, moi je trouve au contraire que le film est génial. Isabelle Huppert est magnifique, Annie Girardot,
extraordinaire dans un rôle superbe (enfin, il était temps !) et Benoît Magimel
est un jeune comédien excellent. Donc, bravissimo à Michael Haneke
pour son film !
"La Pianiste
" est pour moi un chef d'oeuvre. Isabelle Huppert porte le film d'un bout à l'autre avec son indéniable talent, soutenue par Benoît Magimel et Annie Girardot ; et je trouve terriblement injuste que Cannes n'ait pas décerné un prix d'interprétation féminine ex-aequo à Huppert et Girardot, car cette dernière est une actrice éblouissante dont on a eu tort d'oublier qu'elle était encore très présente dans le cinéma français. A quand un hommage dans les règles à "Madame Marguerite" ?
Comment Isabelle Huppert parvient elle en une seule expression du visage à rentrer dans l'âme du spectateur?
Les acteurs sont flamboyants, Benoît Magimel est bien loin de son premier grand rôle dans "La vie est un long fleuve tranquille
". Je ne pense pas que ce film soit tordu comme j'ai pu l'entendre par d'autres critiques, je n'ai pas lu le livre mais j'imagine que Haneke a su exploiter a merveille la psychologie des personnages. Ce contraste entre la beauté musicale et les désirs pervers masochistes du personnage d'Isabelle Huppert le rend finalement plus humain que monstrueux, surtout lorsque l'on imagine tout ce qu'elle a pu vivre avec sa mère (époustouflante Annie Girardot). Non, vraiment, ce film explore des cotés humains très profonds, des désirs refoulés, une sensibilité contenue et n'essaie pas d'être malsain gratuitement comme dans "Irreversible
" par exemple. Je pense que c'est un grand film que je ne suis pas prêt d'oublier.
Poussé par la curiosité créée par le malsain mais difficile à oublier Funny games,
j'ai voulu voir un autre film de M. Haneke. La pianiste, sans doute son plus connu, n'est guère plus amusant, mais tout aussi fascinant. Le film n'est qu'une plongée, de plus en plus profonde et suffocante, dans la folie d'une prof de piano dont la personnalité s'est décomposée au contact permanent d'une mère, qui l'a très certainement poussée à devenir la plus grande, depuis l'enfance, et à côté de laquelle, elle dort encore à un âge assez avancé.
Les scènes de voyeurisme au peepshow ou au drive-in, avec détails particulièremnt écoeurants, n'allègent pas le spectacle, tout comme ces séquences d'auto-mutilation, et les affrontements avec Annie Girardot vont très loin.
La pianiste doit tout à Isabelle Huppert, qui parvient à faire passer une foule d'émotions, allant de la dépravation la plus dérangeante, à l'abandon le plus pathétique, sans pratiquement changer d'expression. Elle atteint même certains sommets, dans la scène où l'interprétation d'une de ses élèves l'émeut tellement, qu'elle ne peut que quitter la salle de concert, et commettre un geste horrible.
En bref, pas à mettre entre toutes les mains, mais impossible de n'être pas hanté par cette Pianiste, et par le geste final, inévitable mais malgré tout inattendu d'Erica.
Un chef d'oeuvre réalisé par l'un des cinéastes les plus enthousiasmants du 21ème siècle (comme Cronenberg et quelques autres).
Huppert n'est pas seulement impressionnante, elle interprète également une enseignante tout à fait crédible sur le plan sociologique tant elle symbolise à merveille une certaine rigidité régulièrement constatée parmi les élites de la musique savante (on pourrait presque parler ici de névrose "surmoïque"), rigidité névrotique extrême et tendant au dogmatisme qui peut s'expliquer par la pression énorme qui est constamment exigée lorsqu'on parvient à un tel niveau.
est sûrement aujourd'hui un des plus impressionnants réalisateurs du monde. De ce que j'ai vu de lui, il n'y a pas quoi que ce soit de médiocre. Il n'y a pas non plus quoi que ce soit d'apaisant, de tendre, de confortable. Un cinéaste tendu, fermé, bouclé qui envoie dans la figure de chacun la brutalité, la dureté, la cruauté, l'absurdité des destinées. Violence extrême des comportements, des existences, des personnages. Un monde qui ne tourne pas bien ; ou plutôt, peut-être, le monde tel qu'il est, dans son absence de sens, de générosité, d'ouverture. Dans un univers de haine obsessionnelle de soi, dans le ressentiment – presque fastidieux, pourrait-on dire – d'être venu au monde et d'affronter les méchancetés de la vie.
La pianiste est dur, tendu, quelquefois même insupportable ; on y est tout le temps en situation d'inconfort même lors des beaux moments où la musique, dans ce qu'elle peut avoir de plus admirable, envahit l'écran. Le professeur Érika (Isabelle Huppert) vit la musique comme une ascèse, une discipline qui n'est pas au monde pour donner du plaisir mais pour exister en tant que telle : il faut à tout moment en saisir la nuance, la modalité. Tout cela n'est certainement pas faux : la musique classique, portée à sa plus haute incandescence, est une sorte de religion janséniste où peu d'appelés sont élus et où l'enfouissement dans l'exercice toujours renouvelé, le perfectionnement incessant, la minutie et la rigueur sont de mise.
est professeur de piano au conservatoire national de Vienne ; ce n'est pas rien, mais ce n'est sûrement pas non plus le sommet : ce n'est pas une de ces virtuoses de concert qui remportent des succès fous sur les grandes scènes du monde. D'une certaine façon, elle guette le talent d'un de ses élèves qui ira vers ces grandes et rares hauteurs, mais elle sait bien, la quarantaine arrivée, qu'elle ne fera pas partie de cette élite rare. On voit assez bien pourquoi cette frustration mal assumée, suscitée par son affreuse mère (Annie Girardot), avec qui elle entretient des relations singulières, mélange d'amour/haine avec connotations incestueuses, a suscité une névrose épouvantable.
qui – on ne sait trop comment et pourquoi – est tombé éperdument amoureux d'Érika. Il en devient l’élève, malgré les réticences qu’elle manifeste.
Michaël Haneke n'est pas un cinéaste consensuel : le film est toujours désagréable à regarder ; il repose sur les épaules d'Isabelle Huppert qui, Dieu merci ! est la plus extraordinaire actrice française de quarante dernières années : lancée dans un rôle gênant, choquant, difficile à gérer, elle règle et régit avec son habituelle maestria les demandes de son réalisateur : elle est magnifique, angoissante, accablante. Elle fait peur, elle fait peine. On voit vite qu'elle n'ira pas beaucoup plus loin que la fin du film l'exige.
Et de fait…
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