Une mélodie qui encore aujourd'hui est sur toutes les lèvres ou presque ! Ainsi le matin, à la radio de Radio-Canada, entre un bulletin de circulation et l'interview d'un ministre, il n'est pas rare d'entendre la flûte enjouée de Cosma
venir faire ses pirouettes pour meubler l'intermède. Et on part au bureau avec le sourire…
Le grand blond
fonctionne encore par l'évidence de sa logique interne et par sa BO aussi incongrue qu'inoubliable.
Mais les choses se gâtent grandement avec la "sequel" tournée deux ans plus tard. Là, le scénario est absolument nul, tente de retourner le concept du n°1 (Perrin tente de se faire passer pour un espion) dans des péripéties improbables, laborieuses, mal fichues (la série d'attentats truqués dans le terrain vague, qu'on croirait sortie d'un film de Philippe Clair).
Les scènes entre Perrin et Darc
sont ridicules : ils passent leur temps à rire aux éclats en se sautant dans les bras et les seconds rôles sont bâclés au possible : l'admirable Bouise
est gaspillé en ministre crétin et Duchaussoy
se vautre dans un rôle impossible. Seul Rochefort
s'en sort, dans l'impassibilité teintée de folie qui lui va si bien.
Ce que dit Jarriq sur ce sequel est vrai. Pourtant, dans un trailer destiné à vendre les comédies de Pierre Richard,
un gag du Retour du grand blond
mérite une place de choix. Or donc, le ministre Jean Bouise, on le sait, a une collection de poissons japonais. Et quelque chose tombe dans son aquarium, je ne me souviens plus si c'est le revolver ou les menottes. Quoi qu'il en soit, Perrin, qui est dans son complet-veston "James Bond", entreprend de repêcher l'objet: alors il remonte soigneusement sa manche gauche au-dessus du coude… et enfonce son bras droit dans l'eau. Incurable Distrait
…
Une seule scène m'a fait rire : le passage ou Jean Carmet
se retrouvant dans un faux guet-apens, lance des pierres pour se défendre à des agents secrets visiblement consterné de voir ce franchouillard en survêtement complétement affolé leur tenir tète…
A part ça ….
Le retour du grand blond est décevant comparé au premier film. C'est une suite intéressante où Pierre Richard cabotine très bien, mais il n'y a plus autant de situations comiques. On y retrouve encore une fois le talentueux Jean Rochefort qui a cependant moins de prestance que dans le premier opus. La musique est toujours fort sympathique mais cependant, tout manque d'originalité. Il y a un certain manque d'idées, mais cela reste un bon divertissement. Sinon, je suis bien de l'avis de la plupart, ce film est loin de valoir son aîné.
reposait sur la mélodie de Vladimir Cosma interprétée à la flûte de Pan par Gheorghe Zamfir
et la magnifique chute de reins de Mireille Darc dévoilée par la robe de Guy Laroche. Ah… il y a aussi des gens, paraît-il qui apprécient l'histrion Pierre Richard : tous les mauvais goûts sont dans la nature.
Car que Pierre Richard fasse le peu qu'il sait faire, le gugusse maladroit affolé, ça n'a finalement pas d'importance, c'est ce que lui demande son public et ce qu'il aura joué toute sa vie, du Distrait aux Fugitifs
en passant par Le jouet,
La chèvre,
La carapate,
Les compères,
l'ahuri lunaire inadapté, cause de catastrophes burlesques que d'autres sont chargés de rattraper. Ça satisfait un triste goût français (et peut-être davantage) pour les personnages minables.
Je sais aussi que Jean Rochefort ou Jean Carmet n'ont pas toujours été extrêmement clairvoyants pour le choix de leurs rôles. Mais Jean Bouise ! Mais Michel Duchaussoy ! Mais Mireille Darc ! Mais Paul Le Person
! Quelle pitié. Et quel dommage.
bien qu'il ait été tourné deux ans après Le grand blond avec une chaussure noire, en est l'immédiate suite, étant censé se dérouler trois mois après le film initial. Ce n'est pas toujours une bonne idée parce que le spectateur peut avoir le sentiment qu'on n'a pas tout dit de l'intrigue dans ce qu'il a tendance à regarder comme une première partie ; ça n'a aucun rapport, mais Angélique et le sultan
qui fait directement suite à Indomptable Angélique
souffre gravement de ce défaut). Le scénario se veut un pastiche des manipulations et des montages sophistiqués construits par les services d'espionnage à coup de faux-semblants. Certes, ce genre de choses peut être fascinant, mais là, l'écriture du scénariste, Francis Veber
est si relâchée et si pâlotte qu'on s'ennuie fermement entre balourdises et pantalonnades égrillardes.
Et pourtant, presque un demi-siècle après la sortie du diptyque on en parle encore et on passe les deux films à la télévision, sur des chaînes périphériques, il est vrai. Mais il est vrai aussi qu'un truc aussi affreux que La soupe aux choux
a conservé son triste public…
Misère de la cinématographie, cinématographie de la misère.
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