La collection Delon se poursuit implacablement en kiosques, alternant les chefs-d'oeuvres et les plus infâmes nanars, mais dans un esprit exhaustif assez rare. Ce film n'est certes pas le meilleur Duvivier (il faut vraiment regarder à la loupe pour y trouver sa patte), mais c'est un suspense efficace et plaisant, qu'il devrait être intéressant de redécouvrir. Peut-être est-il déjà prévu dans cette collection… Dans le cas contraire, je vote.

Oui, le film est sorti et franchement, si ce n'était pas un Duvivier, cinéaste pour qui j'ai une dilection particulière, je n'aurais sûrement pas acheté, même si j'aime bien aussi Delon ; le suspense est rapidement éventé et les quatre protagonistes principaux se coulent sans grande surprise dans les habits qu'on leur a taillés….

Bons acteurs, d'ailleurs, décor agréable, musique efficace (ce qui n'est pas étonnant : c'est de François de Roubaix), mais tout de même une production assez courante…

Dommage que l'immense Duvivier ait fini sur cette petite œuvrette (mais, à dire le vrai, son dernier très bon film, c'est Marie-Octobre, qui date de 1959… Huit ans après, la patte s'était amollie…

Belle photo, belle musique, belle vedette féminine (Senta Berger), beau cadre, belle apparition de Claude Piéplu mais le film souffre d'un manque de conviction général, patent dans des péripéties finales très artificielles. L'utilisation de comédiens germaniques talentueux mais doublés n'arrange pas les choses.

Aussitôt vu, aussitôt oublié. Normal pour un film ayant pour thème majeur l'amnésie.

Dans ce genre de films à machinations compliquées, ce qui importe souvent, c'est la révélation finale et la surprise qu'elle doit instaurer : quand c'est intense et inattendu, ça permet de passer sur toutes les insuffisances préalables et de laisser au spectateur un souvenir assez saisissant pour qu'il ne garde en tête que la conclusion. Il faut donc que le scénario soit suffisamment élaboré et le récit assez bien présenté pour qu'il y ait surprise et choc. (Il est vrai que les vieux schnocks comme moi qui en ont tant et tant vu commencent – il était temps ! – à comprendre les astuces et procédés et ont réalisé que c'étaient toujours les personnages les plus improbables qui étaient les coupables).

Alain Delon, amnésique (à la suite d'un accident de la route) manipulé par un couple d'amants maléfiques (Senta Berger et Sergio Fantoni) sous les yeux d'un impassible esclave chinois amoureux fétichiste de la dame (Peter Mosbacher) et objet d'une manipulation compliquée, ça ne donne pas grand chose, en vérité…

Et puis, dans ce quasi huis clos (tout l'argent de la production a dû passer dans la location de la belle villa et dans le cachet des deux acteurs principaux),que sont devenus ceux qui donnent de la densité et de l'épaisseur à un film, c'est-à-dire les seconds rôles ? À part une brève prestation de Claude Piéplu en décorateur homosexuel à peine flamboyant, on ne voit personne.

Comment, cher Julien Duvivier avez-vous pu commettre cette faute majeure ? Et à 71 ans seulement, deux mois avant la sortie de ce qui fut votre dernier film, un accident de voiture n'a pas permis que vous puissiez tirer votre révérence sur quelque chose de mieux…

Et à 71 ans seulement, deux mois avant la sortie de ce qui fut votre dernier film, un accident de voiture n'a pas permis que vous puissiez tirer votre révérence sur quelque chose de mieux…. Et diaboliquement, on fait à Duvivier le meme reproche que l'on fait à Gabin pour sa sortie avec l'année sainte … On dirait que ces deux hommes avaient réclamé leur mort à cor et à cris ! Si Duvivier était mort juste après La bandera, pas de Belle équipe, pas de Carnet de bal et encore moins de Fin du jour ….

Je ne fais pas de reproche – ce serait absurde – ; je déplore que la fin de vie soit ratée… Tout le monde ne peut pas mourir sur un chef-d’œuvre (Le trou) comme Jacques Becker…

Conversation absurde…