Dans l'idéal, pour se prononcer sur la seule qualité cinématographique de Chez nous,
il faudrait oublier qu'à l'heure où est sorti le film sur les écrans, la France est à deux mois seulement d'une élection présidentielle singulière, pleine de marécages et de surprises. Il faudrait aussi oublier que c'est un pamphlet, une œuvre militante, clairement revendiquée comme telle par son auteur, Lucas Belvaux
qui dit en ce moment à peu près partout, dans les journaux, à la radio, à la télévision qu'il est inquiet de la montée continue du Front national, de sa probable présence au second tour de l'élection et de son possible succès.
qui le dirige d'une main ferme c'est évidemment Marine Le Pen. D'ailleurs, pour qui n'aurait pas compris, Belvaux, qu'on a connu plus subtil, enfonce autant de clous qu'il y en a au sous-sol du Bazar de l'Hôtel de Ville : la lumineuse terrasse d'Agnès Dorgelle offre une vue sur Paris qui est sans doute similaire à celle du manoir de Montretout à Saint-Cloud héritée par Jean-Marie Le Pen du cimentier Lambert ; et le vraisemblable compagnon d'Agnès a des intonations pied-noir prononcées, davantage au demeurant que, dans la réalité, celles de Louis Aliot, compagnon de Marine. S'il en était besoin, les allusions au patriarche désormais exclu des instances dirigeantes, complètent le tableau.
Je n'ai rien, en principe, contre les films militants ; j'ai même beaucoup de plaisir à en regarder les plus outranciers, les plus manichéens, La vie est à nous
de Jean Renoir,
Le temps des cerises
de Jean-Paul Le Chanois,
même les plus infâmes (idéologiquement parlant) comme Le rendez-vous des quais
de Paul Carpita ; je ne verrais d'ailleurs aucune objection à découvrir – et sans doute admirer (esthétiquement parlant) – Le triomphe de la volonté
de Leni Riefenstahl.
Tous films qui peuvent être perçus comme des panégyriques d'une cause, si mal famée qu'elle est, ou a été. Je ne cite là que des œuvres qui tentent de promouvoir une cause, mais je suppose que pour essayer d'en dézinguer une on peut employer les mêmes artifices, les uns valorisant, les autres caricaturant.
dans l'interviouve rapportée sur l'autre fil de ce film, relate comment l'idée de Chez nous lui est venue : en songeant au personnage qu'il avait filmé dans son merveilleux Pas son genre
: Jennifer (Émilie Dequenne
déjà), la jolie coiffeuse d'Arras, brisée par un amour sans issue mais qui est comme Pauline Duhez, l'infirmière de Chez nous, une jeune femme simple, bosseuse, lumineuse, honnête, emberlificotée par la vie, avec un père malade et deux enfants qu'elle élève seule.
Et Pauline, sans avoir la moindre fascination pour la moindre idéologie, dont le père (Patrick Descamps)
est un vieux militant communiste, constate, comme tout le monde, que le chômage ne cesse d'augmenter, que les patrons s'en mettent plein les poches en faisant venir du bout du monde des malheureux qui ne s'acclimatent pas mais qui, peu à peu, revendiquent le droit de vivre comme on vit en pays d'Islam et commencent à ancrer leurs positions et leur misogynie. Pas besoin d'être grand clerc pour voir ça autour de soi et se sentir dépossédé de son territoire, de son histoire, de ses traditions. Ni racisme, ni même xénophobie là-dedans ; non formulée, mais évidente, l'assertion de Jules Renard
: Vous êtes ici chez vous… mais n'oubliez pas que j'y suis chez moi.
qu'on aime, celui qui est à peu près le seul aujourd'hui à filmer les oubliés (c'est-à-dire ni les Urbains friqués, ni les Suburbains racailleux).
Là où ça se gâte, c'est quand Belvaux commence à marteler sa thèse. Il estime – à tort ou à raison, ce n'est pas la question et ce n'est pas ça qu'on peut lui reprocher – que la ''dédiabolisation du FN d'aujourd'hui n'est qu'un leurre et que, sous-jacent au discours convenable tenu aujourd'hui, il y a un tréfonds enfoui, xénophobe, raciste, antisémite, totalitaire et tout le tremblement ; de ce fait la respectabilité revendiquée et l'allure fréquentable des notables du parti (ici le docteur Berthier/André Dussolier) n'est qu'un subterfuge d'autant plus pervers qu'il parvient à séduire et à entraîner des gens aussi sympathiques et sincères que Pauline/Émilie Dequenne. Seulement la démonstration, à force de se vouloir convaincante devient d'une lourdeur de plomb et commence à accumuler les poncifs.
n'est tout de même pas – et même pas du tout – un cinéaste primaire, il inclut dans le film une intrigue sentimentale qu'il entrelace, qu'il entortille avec une dénonciation des groupes identitaires violents que le FN tente avec quelque succès d'écarter de plus en plus de son paysage (on aimerait, d'ailleurs, que le NPA agisse aussi rigoureusement avec les antifas qui ravagent les boutiques et brûlent les voitures à chaque manifestation pacifique). Mais, emporté par sa virulence et son aversion, le cinéaste tente finalement de coaguler les uns aux autres, de démontrer que le clivage n'est que faux-semblant et supercherie et que, comme dit l'autre, le ventre est encore fécond, etc., etc..
Cette trop longue dissertation accomplie, que dire de Chez nous en plus, si ce n'est que c'est magnifiquement filmé, dans des décors qui accrochent, avec un rythme qui ne s'interrompt jamais.
Tous les acteurs sont formidables, à une exception près, qui est malheureusement de taille : c'est Catherine Jacob, qui interprète donc Agnès Dorgelle/Marine Le Pen. Je précise d'emblée que je n'ai aucune animosité envers cette actrice, appréciée dans Tatie Danielle
ou dans Les grands ducs
(dans des rôles assez glapissants, il est vrai). Dans Chez nous, elle m'a paru totalement figée, artificielle, presque insignifiante, alors que son personnage, même s'il est secondaire, devrait être majuscule.
Mais André Dussollier
et Patrick Descamps sont excellents, comme l'est Guillaume Gouix,
l'amoureux identitaire de Pauline ou Charlotte Talpaert, son amie beurette, désespérée par son choix (déjà remarquée dans Pas son genre). Et tout le reste de la distribution, troisièmes couteaux ou figurants est impeccablement choisie… Que dire alors d'Émilie Dequenne, lumineuse, naturelle, d'une justesse de jeu exceptionnelle, dont le talent justifie à lui seul qu'on regarde le film ?
On souhaite à Lucas Belvaux, lorsque les élections seront derrière nous, de revenir à de plus justifiées indignations. Nous en avons besoin.
Comment prendre en considération ce qui n'est même pas un film à thèse ou politique mais une abondance de conneries qui font de chez nous un film qui dépasse largement les limites de la diffamation politique.
L'interprétation est par contre parfaitement correcte : Emilie Dequenne excellente tout comme Dussolier absolument parfait. Dans sa dimension reportage sur la vie en Nord pas de Calais, le film marque quelques points, le film montre une région en plein désarroi social et c'est sûr ça que chez nous aurait dû appuyer ; la vie de cette infirmière à domicile qui après son encartage au Bloc Patriotique voit progressivement sa vie se modifier, son entourage s'éloigner aurait également pu être le seul thème vraiment scénarisant. Hélas après une première partie ou Belvaux montre Pauline duhez dans son quotidien de mère de famille et d'infirmière à domicile, son rapprochement avec (le pas très clair) docteur Berthier son amourette avec un jeune identitaire assez fougueux, la deuxième partie (pourtant louable) s'enfonce gravement dans une série d'accusations concernant le Front National.
Le FN serait donc un parti ou il y'aurait des filatures, de l'espionnage, ou la DPS (non mentionné mais l'on comprend tout de suite) serait un mouvement violent, une espèce de milice… Balivernes… La DPS dont j'ai fait parti à 18 ans pendant quelques mois n'a que très rarement été constitué de cranes rasés mais bien plus souvent, avouons le, de petit vieux de quatre vingt ans ou de militants recrutés à droite à gauche qui font souvent de la sécurité pour ne pas payer l'entrée des meetings offert par le parti.
Je passe sur les sous entendu de Belvaux concernant la proéminence du FN avec le GUD ou les mouvements identitaires. Argument bidon, qu'il étale pendant presque trois quart d'heures. Bon avant chaque élections le service public diffuse à des heures de grandes écoutes des films sur le FN (en 2012 c'était Le diable de la république ) il fallait bien qu'en 2017 il y ait chez nous !
Nous sommes substantiellement d'accord. Vous auriez pu l'écrire…
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