Revu sur grand écran. Carrie est impressionnant par sa virtuosité, son intelligence, sa maîtrise du sujet. L'écriture cinématographique de 1976 reste très moderne. La musique souligne les idées portées efficacement par les plans, très variés. La fin a été inspirée par celle de Delivrance selon de Palma. Peut-être le meilleur film du cinéaste.

C'est un film absolument maîtrisé, rythmé, intelligent, mêlant avec habileté et doigté des séquences lourdes, impressionnantes, angoissantes à d'autres qui sont émouvantes, subtiles, déroutantes, bouleversantes même quelquefois. Lors de mes premières visions, j'avais moins perçu qu'hier, en regardant le DVD, combien cette histoire était attachante et combien elle était intelligemment contée.

C'est très réussi, dans la tendresse et la violence, du fait, en grande partie, de Sissy Spacek au (beau) visage perdu de noyée de la vie, mais aussi grâce au talent de Piper Laurie, dont j'avais remarqué la qualité d'interprétation dans L'arnaqueur, plusieurs années auparavant, et qui interprète avec un talent glaçant Margaret White, la mère cinglée et fanatique de Carrie. Je note d'ailleurs que Brian De Palma – sûrement d'éducation catholique – se livre à une des charges les plus lourdes que je connaisse contre le protestantisme, le pullulement des sectes qui, s'appuyant sur la seule lecture de l'Écriture, sans l'éclairage et la direction du Magistère, aboutissent à des aberrations scandaleuses : le premier péché est l'accouplement, le deuxième péché fut l'enfantement ; Dieu te maudit par le sang que tu verses !. Tout ça fait froid dans le dos mais me rappelle un des romans les plus violemment anti-réformé que je connaisse, L'Évangéliste d'Alphonse Daudet. Affreux dolorisme d'une religion de la terreur et du dégoût de soi…

Le pouvoir supra-naturel de Carrie fait songer à celui de Danny Torrance de Shining ; l'une et l'autre n'en prennent conscience que graduellement, comme une sorte de passage à un âge différent ; la découverte de Carrie intervient lors de ses premières règles : il y a là une séquence un peu trouble, dans le vestiaire des filles embrumé tel un hammam plein de jeunes corps nus ; et Carrie, sous la douche savonne son corps avec ce qui pourrait être une prise de conscience du plaisir physique, qui lui est naturellement proscrit par l'éducation reçue de sa mère ; on peut rapprocher la scène avec la séquence initiale de Pulsions, du même De Palma où Kate Miller (Angie Dickinson) se caresse – et là tout à fait volontairement – sous la même pluie d'eau. (Pulsions où, soit dit en passant, la jolie prostituée Liz Blake est jouée par Nancy Allen, la mauvaise Chris de Carrie).

Est-ce que c'est cette double prise de conscience – la possibilité de prendre du plaisir physique et celle d'utiliser ses capacités de télékinésie – qui va conduire Carrie à, pour la première fois, résister aux volontés de sa mère et à accepter l'invitation de se rendre au bal ? Sans doute… N'empêche que cette progression dans l'identité et l'autonomie est drôlement bien rendue par Brian De Palma, qui parvient à rendre crédible cette histoire fantastique.

Et c'est aussi parce que lui est habilement mêlée l'observation très juste de la formidable cruauté des adolescents à l'égard des empotées et des gourdes, qui deviennent vite des souffre-douleur, impitoyablement rejetés du cercle de connivence, à un âge où les rapports de groupe sont primordiaux. Et lorsque s'y ajoute l'indifférence des adultes…. (le Proviseur qui s'obstine à appeler Carrie Cassie).

Pas de note maximale, toutefois, parce que je trouve que les prolongements de l'intrigue, après le bal sanglant, un peu forcés, et assez ridicule la séquence où, dans le cauchemar de Sue (Amy Irving), le bras de Carrie jaillit de la terre pour la saisir.

Objection vénielle : c'est vraiment très bien.