Réhabilitation Claude Lelouch. Suite du rapport.

On sent chez Lelouch la louable envie de donner du sens à son cinéma. Ce n'est généralement pas son fort, mais La vie, l'amour, la mort est intéressant dans sa forme, et confus dans son fond. Présenté dans sa première partie comme la victime d'un système kafkaïen, qui broie les innocents au hasard (on prend l'histoire en plein milieu, sans rien savoir des protagonistes), Toledo se révèle dans la seconde comme un serial killer de la pire espèce, auquel on aurait du mal à trouver des circonstances atténuantes. La mise en train, jusqu'à l'arrestation, se veut réaliste et documentaire, mais s'enlise dans des filatures interminables, des impros (sans le son !) auxquelles on ne comprend évidemment rien, et des trajets en voiture. A partir du moment où le tueur attend son exécution en cellule, le film devient plus poignant, plus viscéral, et trouve sa raison d'être. On peut le voir aujourd'hui comme le témoignage de méthodes policières désuètes (on est loin des Experts !), et les flics sont tous en costard-cravate et ont la tête de Marcel Bozzuffi. Il est de plus amusant, de voir que le summum de la modernité était alors d'avoir un téléphone dans sa voiture !

Amidou incarne un personnage nommé François Toledo, ce qui est un peu déroutant, et aucune allusion raciste n'est jamais faite, ce qui surprend, surtout dans la France de cette époque. L'acteur est excellent, d'une sobriété sans faille, et l'horreur de la séquence finale de la guillotine lui doit tout, sans atteindre toutefois le traumatisme des exécutions de Deux hommes dans la ville ou La dernière marche.

Le parallèle insistant avec la corrida est un brin naïf, les scènes de procès un peu trop expédiées, mais le film est estimable et apparemment sincère dans ses intentions. Et un Lelouch sans histoire d'amour est toujours bon à prendre.

Je ne l'ai pas vu.

Comptons également Nous sommes tous des assassins, réalisé par André Cayatte, avocat de métier.